《消失的她》票房口碑割裂，陈思诚的“悬疑创作模式”能走多远

上映仅7天，票房就破11亿元。已冲到今年票房榜第五的位置。这就是陈思诚监制、编剧，朱一龙、倪妮主演的电影《消失的她》，猫眼预测该片最终票房将高达33亿元。

与市场表现不同的是，《消失的她》口碑一直下坠：豆瓣开分7.5，号称国产悬疑片天花板之作；今已跌落至6.7，评价参差不齐，部分网友就影片的社会议题和情节设置发出差评，称这是一部庸俗、恶俗乃至毫无是处的电影。

(资料图片仅供参考)

作为探讨中国悬疑电影商业化、系列化、模式化发展，并获得市场认可的第一个人，陈思诚这次带来的新片为何招致如此两极分化的评价？是影片本身的原因，还是他一手创造的“悬疑模式”从来就饱受争议？

壹

陈思诚一直有创作野心。在“唐人街探案”“误杀”两个悬疑系列后，陡然间推出《消失的她》，因为这部电影的故事文本有可能开启他的第三个悬疑类型——极致的悬疑。

所谓“极致”，就是指架构影片的元素，全部围绕“谜面”“解谜”和“谜底”展开（鉴于影片上映一周，众多影评、媒体及观众已广泛讨论关键情节，故下文解读情节不作遮掩）。

首先是谜面：朱一龙饰演的何非，同妻子李木子去东南亚某岛旅行。李木子离奇失踪15天。何非报案无果，烂醉之后醒来，一个陌生女人（文咏珊 饰）竟躺在他旁边，声称自己就是李木子。她的身份证件、手机相册、各处监控，以及四周工作人员都能证实她就是何非妻子。

这是一个“极致”的谜面：先声夺人，悬念丛生，令观众沉浸并期待解谜过程，同时，“真假妻子”的叙事圈套，为后续情节的铺陈设计提供了丰富的空间。

接下来就是解谜：真妻子消失不见，假妻子无法证伪，何非只能寻求外援。倪妮饰演的律师陈麦登场了。

两人到处奔走，意外层出不穷，部分谜面解开了：假妻子的确是冒牌的，并且可能隶属于当地犯罪集团，意图谋财。但还有谜面一直藏着：真正的李木子到底去哪儿了？

何非多处闪烁其词，颇有嫌疑。陈麦总是步步紧逼，令人不安。这两人似乎藏有更大的秘密。终于，经过追车、枪击、精神病院等各种戏码，置身绝境的何非说出真相。

解谜重在人物和线索。何非、陈麦、假妻子及诸多配角，共同织就扑朔迷离之网的同时，焦点始终在何非和陈麦身上。二人时而互相角逐，时而一致对外，不脱离谜面，又执着于谜底。至于线索，药物、手机、监控、旅行纪念册等，每一条都有所指向，也能自圆其说。

整体而言，《消失的她》的故事结构，严格对应谜面、解谜和谜底，是经典的本格派推理。它的悬疑框架完整，加上各种视角切换、圈套设计、局中局、戏中戏以及带有惊悚色彩的都市传说、颇具隐喻味道的热带动物及梵高画作对剧情的诡异呼应，不得不说，在悬疑故事的情节设计和氛围把控上，确实推向了“极致”。

市场的反馈已经验证了这种“极致”的可行。但“可行”不全然是因为故事的扎实，还有另外一层更为重要的因素，即陈思诚在采访中所说的，电影内容必须和当下观众产生连接，“这件事和他们有关系吗？有关系大家才会愿意去看。”

陈思诚，图据视觉中国

《消失的她》为了创造这种“关系”，可谓用心良苦——本片核心概念源于一则真实的社会新闻“泰国骗保杀妻案”。这个案件当时就引发热议，以此改编，自然能挑动观众情绪；同时，何非这个角色，在相当程度上符合网络定义的“凤凰男”“渣男”，陈麦为闺蜜复仇的情节，又呼应了女性主义、“girls help girls（女孩帮助女孩）”等社会思潮，甚至有部分观众拿“性别对立”“恐婚恐男”等尖锐话题解读该片。

陈思诚在片中填塞的社会议题之多、之密、之新，无不连接着现实生活空间，以此感召观众走进影院，可以说是一种“投机”，又或者是他的聪明之处，惟其如此，才能不惧剧透，抵达市场的“可行”。

贰

2015年，尚是新人导演的陈思诚，用一部《唐人街探案》（以下简称“唐探”）给观众带来了惊喜，最终票房达8亿元。到《唐探2》直接飙升至近34亿元，《唐探3》更是在电影市场萎靡的情况下冲破45亿元。

同时，他还适时地开启了另一悬疑系列《误杀》。两部《误杀》加起来亦有24.5亿元。单是这两个悬疑系列，最终票房便超出110亿元。再加上《消失的她》，恐怕陈思诚的悬疑宇宙将创造至少140亿元的票房奇迹。

为什么陈思诚的悬疑片在市场上百试百灵？这离不开他一手打造的悬疑创作模式，即在“故事创意”和“内容导向”两个层面的运作手法。

陈思诚浸淫悬疑创作多年，深知要写出类似柯南·道尔、阿加莎、东野圭吾等悬疑名家的故事创意，非常艰难。而悬疑片是一种过度依赖创意的电影类型，在这种情况下创作电影，要么作者才华斐然，找到新的突破；要么就只能针对旧有的创意，做一种巧妙的缝合或移植。

他选择了后者。

《唐探1》可以看出埃勒里·奎因、歌野晶午、东野圭吾、杰克·福翠尔等小说创意的痕迹；《唐探2》的故事结构和恐怖悬疑片《双瞳》几乎雷同；《唐探3》悬疑含量削弱，只是一个简单的密室杀人和设计陷害，都谈不上高明。

《误杀》系列则直接购买外国版权进行翻拍。《误杀1》翻拍印度电影《误杀瞒天记》，《误杀2》翻拍美国电影《迫在眉梢》。

到了《消失的她》，其核心创意既来源于现实新闻，同时又与苏联电影《为单身汉设下的陷阱》相撞，陈思诚便买下两方版权。电影的“谜底”，过于酷似西班牙悬疑片《看不见的客人》，该片是一位母亲扮演金牌律师，通过和嫌疑人交锋，追查出儿子死亡的真相；而《消失的她》，将“母亲”置换为“闺蜜”，同样是扮演律师去调查真相。

陈思诚调用已经被文学或影视市场验证过的创意，进行本土化缝合或移植，最终创造出来的故事，至少在悬念、情节、结构等方面是可圈可点的，受市场欢迎也就不足为奇了。

只是这种一味的“拿来主义”，反而会显得创作者“无能”或“匮乏”。反应在《消失的她》里，便有影评人批评陈思诚在进行拙劣的拼贴。

其实陈思诚对故事创意的处理，非他独有。他的悬疑创作模式更具力量的是内容导向层面，即使用某种策略连接尽可能多的观众。

首先是选角方面。

“唐探”里的王宝强是国民演员，在下沉市场认知度高，刘昊然外形俊朗，深受青少年和女性群体欢迎。《误杀》则汇聚内地和香港知名演员。《消失的她》里朱一龙、倪妮和文咏珊，都有一定的受众群体和市场地位。

其次是针对不同悬疑系列，打造迎合市场的内容调性。

《唐探》将喜剧置于悬疑之前，辅之以低俗段子和风水、武功等国粹进行融合；《误杀》系列特别强调其社会属性，《误杀1》探讨“阶级悬殊”，《误杀2》专注“医患矛盾”；《消失的她》则是一种集大成，陈思诚用惊悚、文艺等元素调和悬疑成分，同时敏锐地洞察到能够创造讨论空间、挑动情绪对立的社会议题，并将其化用到角色或情节中，与观众产生高强度的连接。

这种策略的聪明之处，就是削弱故事的悬疑因素，将“市场卖点”提到显要的位置。

只是“成也萧何，败也萧何”，就像《唐探3》票房破45亿元，但评分却跌破及格线。只因它那低俗的喜剧桥段和庸俗的情节设计，实在倒人胃口。

《消失的她》在男女关系上制造话题，也确实吃到了话题红利，但片中女性角色，真李木子是“忠贞妻子”，假李木子是“性感荡妇”，形象刻板，毫无深度；最为广大网友诟病的是结尾部分，一个骗婚杀妻的罪犯，在发现妻子原来有孕后，竟痛哭崩溃。很多观众锐评该情节，无形中将婴儿和女性的生命价值做了高低区分，反而是对女性的蔑视。

叁

没人质疑陈思诚悬疑创作模式的吸金能力。只是从目前他打造的三个类型的悬疑片来看，票房总是和口碑呈反比。这种“对立性”在《消失的她》中表现得尤为明显。

固有的创作模式，或许可以创造票房神话，但同时也堵塞了更多的探索渠道，以及过度依赖商业卖点，反复利用社会心理和公共话题，也会消磨观众的耐心，甚至带来“反噬”。当口碑完全坍塌的时候，商业收益必受其害。

陈思诚，图据视觉中国

陈思诚不是没想过突围。

去年，他执导了一部电影《外太空的莫扎特》。这是一部软科幻题材的作品，剧本原创，不存在创意缝合或移植，市场定位偏向青少年学生，避开了社会议题，结果，“用最大的资金投入做最大的尝试，成本不低，最后赔了。”陈思诚曾坦言，“这是我创作的影片中给投资合作方造成的唯一亏损。”

明年，他预计推出《唐人街探案1900》，故事回到民国而非《唐探3》所预告的伦敦，大概是陈思诚也想挽救“唐探”的口碑；还有一部《误杀3》，据其采访介绍，这将是一部原创剧本。

同时，他已经着手开辟自己的新赛道，接过刘慈欣的《球状闪电》和一部茅盾文学奖作品，准备进行文学的影视化改编。有优秀的文本打底，无论是在故事创意还是内容导向上，应该都不会走得太偏。

陈思诚对自己未来发展方向的设计，或许可以视作他对自己既有创作模式的挑战。《消失的她》票房和口碑的割裂，将提醒他以及每一个影视创作者，对自我的挑战是必要且刻不容缓的。

撰文 李瑞峰 编辑 程启凌

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